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生命中总有全世界都和自己作对的时刻

发布时间:2020-07-24

生命中总有全世界都和自己作对的时刻

书中没有黄金屋,书中没有颜如玉,书中只有一条幽径,通向未知的、神祕的、趣味藏无尽的世界。我不知道是否开卷有益,只知道开卷有趣,十分有趣啊。

《名为我之物》是麻烦的人写的麻烦的书。麻烦原因一如〈代跋〉所说,他是一个无法停止怀疑自己的人。

对凡事怀疑,以致想东想西想太多,总是自问:为什幺这样,为什幺那样?为什幺要,为什幺不要?他自认这是很糟糕的个性,事情做完,在乎评价,听到批评,怀疑自己真的那幺差吗?若闻称讚,怀疑自己真有这幺好吗?若是不批评不称讚,又怀疑做这件事情的意义何在。

带着强大的怀疑,于是盛浩伟《名为我之物》第一句,便问:「我」,是什幺呢?

这问句,在文章里反覆出现,迴旋不断,并以第二人称「你」与「我」对话,叙述自己的成长,以及从小到大对于我之为我,或我不是我,或我到底是不是我的思考与疑惑。

我,不就是履历表、自传所呈现的那个人吗?姓名、年龄、籍贯、血型、学经历、兴趣、身高体重等,加上自传的成长背景、生涯历练、个人故事等,构成我的真实面貌。然而这些不过是记号罢了,「我」不过是记号的拥有者罢了。盛浩伟展开一连串质疑:为什幺我非得是,且只能是我?我以外就不是我吗?我可不可以不只是我?

绕口令似的连连叩问,也写出随着成长而渐渐失去「本我」的无奈。

开场这篇文字,所思所述本为哲学命题,好在全篇用散文书写,未曾引用任何名言,不曾搬弄任何理论,也未强求解答。

这篇题为〈名为「我」之物〉,开头回溯他的一段学童时光。小学三年级,他依例下课时在教室画图,不为目的,不管他人而画,完成后则撕掉揉成一团丢弃。却在某堂下课,突然生起「我是什幺呢」的疑惑,从此这念头不时出现。文章末尾,这段经验又重提一次,长大后屡屡怀念那做什幺都心满意足,尚可面对自己的时光。

小学三年级的绘画事,在文章中前后呼应,又远远呼应本书最后代跋的质问。那是关于写作的疑惑,写作从一个人的事,变成「牵涉到读者、出版社甚至其他作者,牵涉到公共发言的权力」,因而怀疑文学,怀疑写作。

怀疑论者,必定觉得(或真的是)人生卡卡的,盛浩伟甚至发出「生命中总有全世界都和自己作对的时刻」之叹。此句出自〈少算一点〉一文。少算一点,双关语,一指姓名笔画计算方式不同,而有不同结果——他在姓名学网站输入自己名字,或大凶多灾,或飞龙在天,后者只要採用较少的笔画即可。另一喻意指人被命运制约,算命之事若少算一些,心无罣碍,则海濶天空。

其余如谈失眠(不想睡,感受到自己真实的存在),谈记仇(其实是记得一分残缺的爱),谈报帐(感想是:人生实难,大道多歧),谈跑步瘦身,谈别人说自己的坏话,从滨崎步〈A Song For XX〉歌名的叉叉所代表的错误或无声来谈,都显示心里的彆扭。

〈没有疼痛〉是全书最有痛感,也是形式用力最深的一部。以牙痛与家庭伤害双线交错。而没有疼痛,意味着深沈的痛。

全书一辑一辑写下来,主题範围渐渐增大,从辑名可见一斑:从「名为我之物」「朋友的工作」「ㄇㄨˇ ㄩˇ」而跨步到「(另一座城市周记)」,由小我写到朋友出现,而台湾,而日本。「辑三」记录了「三一八学运」第一手观察报告,看似与前两辑牵勾得不甚密切,但此辑第一篇〈ㄇㄨˇ ㄩˇ〉,为自己迟来的,台湾意识的生成,以及大学选择日文系,只为离开现有环境的潜意识,作了动人的叙述与省思,也等同于为接下来的三篇导读,由此也看出作者透过外界连结找到安身立命的企图。

但整部散文集的基调是不快乐的,虽有乡愁,却也怕冰冷的家,因此年节团聚成为苦事,〈黑夜之后〉一文写这分心情的转折。〈厕所的故事〉则是既温馨又反讽的一篇。迥异于阿盛同名的成名作品,盛浩伟的厕所故事是凄美的。在日本东北,入冬大寒,他为如厕的冰冷马桶所畏,却在某日发现图书馆恆温坐垫的马桶,从此夜夜带着对次日图书馆厕所的期盼入睡,最后一段以「确切而唯一的温暖」这八个字为结语,异乡游子的索寞不言而喻,结合他与家庭的疏离,就更稀微了。

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